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      金球獎最佳影片《1917》“一鏡到底”的戰爭片

      時間:2020-01-10 17:57:18 來源:看壹周

        《1917》絕對是今年奧斯卡最有競爭力的戰爭片之一。在當地時間1月5日頒布的第77屆金球獎上,《1917》爆冷擊敗了《小丑》、《好萊塢往事》、《婚姻故事》等熱門影片,獲得了最佳劇情片和最佳導演兩項大獎。這部戰爭影片,以一種深刻的、有時是無形的方式,將這一熟悉的題材帶入一個全新的層面。

        兩個小時“一鏡到底”

        翻查關于《1917》的資料,你會得到兩個關鍵詞:戰爭,一鏡到底。

        這部將攝影機和角色放在戰壕里的影片,用“一鏡到底”的長鏡頭方式,讓觀眾跟隨兩個單兵,兩天一夜里,縱穿了一場宏大戰場。

        電影一開始,便是躺在樹下的兩個士兵。戰爭進入最激烈之際,兩名年輕的英國士兵斯科菲爾德和布雷克受到指派,執行一場看似不可能完成的任務:他們必須和時間賽跑,冒險進入敵區傳遞一個重要情報,試圖阻止一場對1600名士兵的致命攻擊,這其中包括布雷克的親兄弟。

        從角色起身,到接受命令,再到戰壕行走,鏡頭不斷穿越障礙。兩個小時里,有隨時待爆的地雷,也有敵軍的飛機墜毀、角樓狙擊,觀眾隨著鏡頭從戰壕到前線,從敵營到廢墟,從高塔到瀑布,仿佛親歷了一場“鐵人十八項”。

        “一鏡到底”意味著連續的時間和空間,在拍攝時會遇到許多技術問題。而事實上,據導演透露,影片最長的拍攝時間大概是8分半鐘,它并非一氣呵成的單獨長鏡頭,而是用技術手段將多個“較長的鏡頭”組接起來,就像2015年獲得奧斯卡最佳影片的《鳥人》,讓整部影片看起來是一個鏡頭。

        所以,從戶外到室內,從上天到入地,影片巧妙銜接并穿越了障礙,并不斷轉換視角,360度無死角地展現了人物在戰場環境的穿梭,無縫銜接第三人稱視角和第一人稱視角,讓影像成為了連續的時間和連續空間,讓觀眾沉浸在每一分、每一秒的景別和人物變化里,全面體驗了一回戰爭。

        宏觀中的微觀

        導演薩姆·門德斯在談論制作這部電影時說過一句話,“宏觀中的微觀”。他從他的祖父那里聽說了關于這場殘酷戰爭的故事,而這些故事正慢慢消逝在時間的長河里。他認為他有責任講出這些故事,使犧牲得到理解。

        而如何擺脫戰爭片既定的老套模板,并賦予適合當下時代里的活力,微觀的概念應運而生。

        這個故事實際上非常小,非常個人化,著眼于個人的體驗。男主角是一個有點笨拙的男孩,甚至很弱小,但他最終歷經磨難,穿越重重障礙,成為了一個偉大的戰士,完成了不可能完成的任務,拯救了1600人的性命。

        有人說,戰爭電影是影史上的標準題材之一。因為戲劇的核心就是沖突,而戰爭即沖突!1917》讓觀眾看到一場導演消失,卻又無處不在的精心編排,它在極小的微觀里,反映出了一種宏大。

        從膠片、數字、3D攝影,到穩定器、搖臂、無人機,隨著科技的持續發展,電影拍攝技術亦不斷隨之改變。但無論如何,攝影并沒有太大的變化?萍贾皇沁_成目的的工具,攝影的本質仍是通過光影、構圖與鏡頭運動,來講述關于人的故事。

      (責編:王浩)

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